《寂静之地2》是属于恐怖电影类型，演员主要是艾米莉·布朗特基里安·墨菲米利森特·西蒙兹诺亚·尤佩约翰·卡拉辛斯基杰曼·翰苏奥基里特·奥诺多瓦斯科特·麦克纳里扎卡里·戈林格布莱克·德隆加里·桑当阿什利·戴克韦恩·杜瓦尔克兹托夫·克里斯·马杜拉，主要剧情/介绍/评论

总之一句话，看的时候不要带脑子！不要带脑子！不要带脑子！ 套路还是第一部那些，就是靠jump scare吓你一激灵，但也确实是屡试不爽，氛围营造的相当不错。 续集经费明显增多，怪物的出场频率也高了，娱乐性依旧很不错。 然而问题也和第一部一样，不适合带脑子去看，很多情节只要仔细一想就滑稽了起来，部分危机的制造和解决都太生硬、刻意。 母亲外出寻找补给前，竟然不提醒独自留守的男孩，婴儿的氧气罐快要没气。 小男孩不作就不会死，非要带着脚伤上楼毫无意义的弄出些动静。 小女孩看到废弃车厢不绕行非要冒险，虽然给了个想要拿急救箱的目的解释，但实在有些牵强，毕竟拿到了她也没有回去给弟弟治脚，而是继续前进。 长期生活在水边的一群人不知道怪物不会水，出了事只有主角往水里跳，其他人都在岸上等着领便当下班。

《寂静之地》确实是很讨巧的电影，非常吃设定——设定某种怪物，设定某种对立逻辑、设定某种规则，然后所有情节都在这些设定上面展开，这些设定一旦有些漏洞，整个房子就有摇摇欲坠的危险。但是，第一部成功地立住了，就算地基有些耗子洞，但还算牢固。在这个基础上再做续集，已经有了先天的合理性。

《寂静之地2》要比第一部更好，惊悚片做续集的例子太多了，要么是一部接一部的平庸，不求精益求精，卖的是个热闹，要么就是直接扑街，难以为继。而《寂静之地》却做到了对首作的全面超越，对剧情、人物的处理方面，有许多不落窠臼之处。我们就从这部续作的叙事层面进行一些分析。

在首作中，父亲已经牺牲，这部电影果然不出意料地开始做“前传”，叙述这场恐怖灾难是如何发生的，当然，“如何发生”依然没有科学的、合理的解释，算是天外飞仙式的飞来横祸，只是对灾难一开始爆发的混乱状态做了些描摹，算是重新勾起大家对首作的回忆，重新加强怪物行为的设定、加强“必须寂静才能活命”的规则设定。从这一点看，本片的创作团队真的是一开始就盘算得明明白白，就是想做系列电影的。

父亲已死，前传已经结束，回到接着上集末尾的当下时空，本片就需要重新出场一位男性角色，于是乎，作为这个家庭朋友的新男主便登场了，便是基里安·墨菲饰演的艾莫特。对深陷绝境的伊芙琳一家来说，艾莫特这个人物承担起一部分的“父亲”的责任，他的庇护所也非常独特，在一处工厂内部，有一个可以密闭的大型金属罐子（但有窒息而死的危险，电影在这个细节上大做文章）。就这样，新人物补充了进来，新的空间也建立了。

而如今这个团体，要如何行动，要如何产生新的冲突（危险与恐怖），就需要大动脑筋了。不可能让他们在这里老实躲避，那样就失去了剧情的推动力，必须要产生新的危机，或者，新的希望。

新的危机是：伊芙琳的长子马库斯在奔逃过程中脚部受伤，必须要治疗；新的希望是：患有听力障碍的女儿通过广播发现了一处幸存者聚集的海岛。而旧的危机是：刚出生的婴儿，依然时不时哭泣；以及怪物们，依然保持着对人类完全碾压的优势。编剧团队非常聪明，在现有的条件下，如何推进故事，如何玩出新花样？那就分头行动。

于是分成了两条叙事线索：新“父亲”艾莫特和听障女儿一路，去寻找新希望；伊芙琳和马库斯以及小婴儿在原地等待救援。第一条线索形成前，是听障女儿单独的行动，在废弃的火车上被艾莫特救下后，俩人才合并为一条线；在第二条线索中又分出一条副线索——伊芙琳去镇上的药店给长子找药物、给婴儿找氧气瓶，长子马库斯负责暂时照料婴儿。

由此，就形成了四个非常清晰的叙事空间：听障女儿一意孤行，单独去寻找新希望，路途中发生了危险；艾莫特赶上救了她，俩人并在一起；伊芙琳去镇上药店；马库斯带着小婴儿在工厂等待。在这四个叙事空间中，听障女儿在火车上遇险，是一处惊吓的高潮，马库斯在工厂“好奇探险”引来怪物，是另一处高潮。

而马库斯为了躲避怪物，带着婴儿进入密封的金属罐，遇到氧气窒息的危险，是这个高潮中最抓人的部分——自然，母亲伊芙琳及时赶回工厂营救，智斗怪物，与两个孩子会合成了一处。这条叙事线紧密扎实，暂时告一段落。

而另一条线，艾莫特与听障女儿在码头遇到了危险——是一群自私自利、残暴凶狠的幸存者，在这种末世题材的电影中，一定会有这样的角色出现，但这部电影很让人称赞的是，并没有在这种俗套的“人性批判”上做过多的停留，立刻就让怪物来把当时的困境打破，变成了险境。两人终于坐上了船，如愿来到了那个犹如世外桃源般的海岛。

可惜，船里还留着一个怪物——这很有些《异形》叙事的影子，在这里进行了化用。这个梦幻般的、安全快乐的小岛，刹那间也成为了地狱。其实很明显，这部电影在气氛营造上、在人与怪物的对立关系上，从《异形》偷师了不少。

与此同时，另一条叙事线上，伊芙琳母子又遇到了新麻烦，有怪物下到了密室，对母子三人形成了直接的威胁。

导演在这里开始使用“粗暴简单”的交叉剪辑大法，同时处理两条线索的危险，更聪明的是，让两个成年人都受伤，由听障女儿和长子（之前颇有些懦弱，不敢承担责任），来承担对抗怪物的责任，并通过无形的无线电广播，让两处的“杀怪技能”保持了同步，在杀死怪物的时刻，两条线索的叙事同时达到最高潮。整个这一段的处理，真的是非常巧妙。

上面分析了一堆，说到底，我觉得续集的胜利是剧本的胜利，是“平行与交叉叙事”的胜利，可以成为商业电影剧本创作的范例。如何切开，如何合并，如何交叉，每一步都计算得非常精准，对观众的情绪拿捏得也很到位，整体上比第一集的故事要显得更加完整。

当然，这部片子的主心骨依然是伊芙琳，依然是美丽坚强的艾米莉·勃朗特，即便在第一部中，她的气场也远远超过她的娃娃脸老公，可能现在说为时过早，不过艾米莉·勃朗特迟早会成为新一代的女战士icon，比西格妮·韦弗不会差——毕竟，穿着碎花裙子+红秋裤还能气质超群的，没几个。

故事紧承上一部展开。在丈夫为保护家人牺牲后，伊芙琳（艾米莉·布朗特饰）不得不独自带着孩子们（米莉森·西蒙斯、诺亚·尤佩饰）面对全新的生存挑战。他们将被迫离开家园，踏上一段未知的旅途。在无声的世界里，除了要躲避“猎声怪物”的捕杀，铺满细沙的道路尽头还暗藏着新的危机。