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声春海报剧照

声春正片

《声春》同主演作品

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剧情/介绍

《声春》是属于日本电视剧类型,演员主要是佐佐木美玲丹生明里渡边美穗金村美玖河田阳菜山寺宏一平野绫户田惠子竹中直人,主要剧情/介绍/评论

这个剧本太水了,还不如DASADA,花钱投村内剧,不如让他们去民放黄金档跑一下龙套,这种剧村外根本不会有人看,也涨不了粉。如果可以,少整这种活吧...合家欢真的没意思,村内还没有新东西,就自嗨女主如何克服性格弱点、不断的挫折 台本翻动的声音不能被录进去 路人声音、非人角色也是声优配的 伙伴的鼓励 7弃。
放弃没有演技的小坂,派上真正能演的孩子们,谁这么英明啊!咪胖、尼布、大miho、KAWADA桑,阵容绝了,阳世吐槽那段也好看。好想看以里奈、武元、梨名为核心的剧!本是想看客串的山寺宏一和平野绫的,可是这些主演的偶像派的演技还有这个难以下咽的剧本,我实在是看不下去了.
有一位哲学家曾经说过:一个人、一个民族,他所信仰的不应该是束缚自己手脚的桎梏,更不应该是绞杀自己的绳索,而应当是一面旗帜,一面催你挺进,催你跋涉,给你力量的旗帜。1996年夏天,时间仿佛停止,一切都开始改变。大型纪录片《我爱你,中国》之《春之声》向我们讲述了文革对文学艺术的摧残以及文革后科学技术的发展。一条艰辛的文艺发展之路,见证了中国的发展历程。编导以其独特的视角,综合运用多种电视创作技巧,带我们走进了那一段逝去的历史,一段警醒世人又催人奋进的历史。
 
  过去的记忆,主题的凝练
 
  一双布满老茧的手,涵盖了一个劳动者的全部文明,他远比那些文学艺术要来的珍贵。1966年夏注定是一个被历史铭记的夏天。文革给中国造成了巨大的创伤,知识的贬值,人性的摧残。文革的到来,使刚迈进春天不久的中国人民一下子进入到了寒冷的冬季。直到1976年10月22日,“四人帮”被粉碎,文革成为历史,文学艺术以及科学技术的发展开始转入到正轨上来,劫后余生的人们和劫后余生的中国来到了历史的拐点,经历了寒冬的人们终于又迎来了另一个暖春。在中国共产党的领导下,文学艺术开始蓬勃发展起来。科学技术也开始迅猛进步,知识分子重新走进学堂,如饥似渴的吮吸着知识。《蔡文姬》的上演,使禁锢的思想开始松绑。文革给新中国带来过巨大的灾难,也对新中国进行过严重的摧残,但这些毕竟已经过去,在中共领导下,中国必将更加自信而自立的前行。
 
  时代的表现,镜头的运用
 
  镜头的运用不仅体现出编导的专业素质,而且对于一部纪录片的好坏具有至关重要的作用。本片对于镜头的运用就十分精确,为本片增色不少。在对人物采访时,编导采用的都是固定镜头,给人物一个近景展示,体现了纪录片的客观纪实性。本片中也穿插使用一些空镜头,对环境景物的刻画使本片更显生气。另外,在空镜头的运用中,编导运用了隐喻蒙太奇的手法,使本片的意味更加深刻。河流春天解冻、破冰以及对花开的表现都暗示着文学春天的到来,文革的寒冬已经结束。此后,恢复高考的消息开始传开。特写镜头在本片中也起到了突出强调的作用,使本片更具有表现力。对一张张珍贵照片以及报纸的展现,对一张张充满欢笑的人脸的特写显示出文革后人们发自内心的微笑。一段不堪的历史,一个民族的拯救,一面警醒世人的旗帜,文革如一双无形的大手,把你从岔路口拉回到正轨。
 
  历史的诉说,解说词的使用
 
  解说词的同步使用增进了观众对影片的理解,单一的画面也许还不具备足够的表现力,但配以解说词的使用就能使人产生共鸣之感。例如:画面中一群学生正在写作业,如果不是那“走进大学的学子如饥似渴的汲取知识”的使用,或许观众还无法深刻体会到文革对于当时知识分子的摧残,同时,雄浑低沉的男音也与本片表现的主题一致,观众跟随其朗读节奏,时而铿锵激越,时而温文尔雅。观众的心境也起伏不定。另外,解说词配以音乐的使用又使影片增加了一份优雅的氛围,声画的完美统一,给观众带来了一场极为享受的视听盛宴。以声优为目标的少女,在闪耀的声优学园展开故事。