《第二十条》是属于剧情电影类型，演员主要是雷佳音马丽赵丽颖高叶刘耀文王骁陈明昊潘斌龙张译范伟于和伟许亚军李乃文蒋奇明阿如那杨皓宇许静雅乔杉蒋诗萌王沛禄丁勇岱刘奕铁陈宣菲史彭元李晓川杨一威许文赫宋木子多习飞凡蒋鹏宇王乃训陈永胜张壹男黄炎宋家腾林博洋张磊李鲲，主要剧情/介绍/评论

李茂娟和韩明在家庭这个最小单位里，构成了“情与法的冲突”。最典型的就是“四厘米才能立案”那场戏。从电影的法制主题和现实意义来说，代表老百姓视角的“情”，展现朴素的善恶观念和正义本能，是李茂娟这个角色最重要、最本质的任务。她的正义感不像吕玲玲，受过专业教育有专业判断，她身上承载的，如韩明高光台词所说，是“老百姓最朴素的情感期待”。而这，恰恰是推动法律实践不断进步的动力源泉。

所以李茂娟进看守所才会格外幽默，意料之外情理之中的那种幽默。她的行为动机任谁都能共情，你最在乎的人被一而再再而三地欺负，不仅你束手无策，对方看上去还道貌岸然得意洋洋，软硬不吃，在巨大无力感的驱使下她本能地用最原始的方式解决问题。这又是法所不容的，违背了法律稳定秩序的目的，也是法律要重点引导普通老百姓的地方。

影片结尾，这边韩明慷慨陈词六页纸，那边李茂娟穿着黄马甲接电话，这种强烈对比迸发出的，不仅仅是笑翻全场的喜剧色彩，更是一种法的中立。韩明讲的是什么，吕玲玲追求的是什么，最后感动观众的是什么，是情感，是人情味，是人心。但这种情是有限度的。不仅要合情，更要合理，“理性平和”，这是法制题材要恰当传达的。李茂娟的意外结局就承载了这种功能，在观众情感汹涌澎湃的时刻，往回拽一拽，现身说法地加上一行注脚。

再说说茂娟这角色最显而易见的功能，喜剧。

马丽完成得太精彩了。我看了各路电影采访，这剧本最开始纯纯正剧，开机了导演说要喜剧了，一帮演员都抓瞎，甚至一度把李茂娟的名字改成马丽（马老师疑惑：我名儿好笑吗？），为达包袱kpi狂掉头发。从片场花絮来看，喜剧重场戏基本飞页，雷丽的、一家三口的、雷丽译啊雷丽昊的，导演给个大的规定任务，剩下靠演员头天晚上碰头讨论+第二天现场即兴碰。马老师锐评“压力跟上cw一样大”，但她顶住了。呈现结果看过电影的都懂，进看守所那段我斜后方有个姑娘哈哈笑着说“马丽带飞整部片啊”，不是说别的演员不完美，而是她身上的喜剧光彩夺目得毋庸置疑。

最重要的是，茂娟的幽默不是梗、金句、经典包袱，不是那种刻意的“我要逗你笑”（但还是会笑），而是你会觉得，幽默是李茂娟的一种特性，一种长在她身上的品质，一种自然而然流淌出的、极富烟火气的、属于生活家的有趣和可爱。

再聊聊喜剧之外的茂娟儿。

她的人设本身并不讨喜，也很单薄，简单来说就是没什么戏。想想她在电影里的每一次出场，做的每一件事情，看上去忙忙碌碌，哪儿都有她，仔细一捋有几个是情节必需的？真正必要的几步操作，放在这部法制题材电影里，甚至可以称为反面教材。

但就这样一个人，你看完电影会讨厌她吗？我相信不会，最多觉得她调门儿高有点吵。一定也有很多人跟我和我妈一样，散场一直在感叹，马丽/茂娟太可爱了。这正是马丽能力的体现——在那些规定动作之外，完成情节任务之余，她尽己所能给李茂娟填上了丰满的血肉，让她足够鲜活，足够丰富。

譬如说，受部分观众诟病的“小三儿”“雌竞”情节，你仔细看过就会发现，茂娟自始至终在意的是韩明暧昧闪躲的态度，是他狂cue铁军从不敢接电话的心虚行为，其余都是老夫老妻吃醋斗嘴的小情趣。因此当真正的吕玲玲找上门来，茂娟反而是极其友善、开放和坦率的，眼里甚至带有欣赏的善意。

她的鲜活还来源于一种矛盾感。你说她强势吧，她瞪着韩明几次落泪时，眼里的委屈和倔强，谁看谁心软。你说她勇猛吧，进看守所那天心慌腿软，喃喃自语着“这不是梦吧”，反差得可爱。这种矛盾感得以呈现，底层逻辑是茂娟的真实。她不会掩饰自己的情绪，不会打肿脸充胖子，无论对待别人还是审视自己，她都是极其坦率真实，不加修饰的。她就这样热热闹闹真真切切地活着，爱着，幽默着生活。

当然，将这份真实百分百地赋予李茂娟的，是马丽的敏锐细腻和她强大的创作诠释能力。她的演绎让这个50分的纸面角色一跃成为90分的李茂娟，鲜活可感。某天，她一定会迎来属于她的满分角色。

这一年的不容易谁能懂？自打挂职到市检察院，韩明（雷佳音 饰）的糟心事就接二连三。儿子韩雨辰（刘耀文 饰）打了校领导（张译 饰）儿子并拒绝道歉，妻子李茂娟（马丽 饰）义愤填膺继而揍了校领导，补刀成功；搭档吕玲玲（高叶 饰）分歧不断，案件久拖不决；又一起案件相关人郝秀萍（赵丽颖 饰）被逼入绝境，万分危急。情与法的较量在展开，事业与家庭的平衡在进行，韩明决定赌上一切，用自己的方式给公平和正义一个说法……